《第二次超現(xiàn)實(shí)主義宣言》
Second Manifeste du surréalisme -1929
在超現(xiàn)實(shí)主義剛剛誕生的時(shí)候，學(xué)者、文學(xué)家、藝術(shù)家、音樂(lè)家都非常喜歡探究夢(mèng)境，著名的心理學(xué)家、精神分析學(xué)派創(chuàng)始人弗洛伊德的著作《夢(mèng)的解析》廣泛流行。
因夢(mèng)境本身不受現(xiàn)實(shí)的束縛，所以本人能夠在夢(mèng)中淋漓盡致地發(fā)揮，而超現(xiàn)實(shí)主義就是要挖掘這些在現(xiàn)實(shí)中被壓抑、在夢(mèng)境中又成為可能的東西，追求精神的絕對(duì)釋放和自由。
布勒東及達(dá)利、唐吉等藝術(shù)家合影
At the first clear word ，1923
Christ of Saint John of the Cross ，1951
今天介紹的這位藝術(shù)家，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，既具有抽象反叛的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，也具有觀察入微的細(xì)致寫實(shí)風(fēng)格。
王思瑤
畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院
2016 年入“依索帕拉獎(jiǎng)學(xué)金”年展
2017 年獲油畫系“依索帕拉獎(jiǎng)學(xué)金”
自述
“我喜歡荒誕離奇怪異的事物，可能因?yàn)檫@種強(qiáng)烈喜歡，連夢(mèng)境也受到了影響。繪畫靈感常來(lái)源于焦慮時(shí)期的噩夢(mèng)，通過(guò)夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，我試圖在畫面中營(yíng)造一個(gè)假想星球上熱鬧的節(jié)日?qǐng)鼍?，在?chǎng)景中暗含了一些負(fù)面的情節(jié)和一些令人感到不安的東西，以達(dá)到我想要表達(dá)的社會(huì)人類族群中熱鬧表面下暗含的浮躁與壓抑以及人們對(duì)此都已經(jīng)習(xí)以為常的冷漠?！?/span>
《紙醉金迷》油畫 100cm*150cm 2019年作
泓藝九洲·展
畫中的無(wú)面女士，身著西裝的骷髏男人，混亂的酒杯、水果，奇異的白色動(dòng)物和昏黃的燈光，讓觀者陷入到現(xiàn)代社會(huì)燈紅柳綠的諷刺中。
而下面這幅畫，則風(fēng)格迥異，充滿了絲毫入微的寫實(shí)意味。
《Vintage》油畫 150cm*200cm 2018年作
泓藝九洲·展
這本是一幅來(lái)自19世紀(jì)的古董納紗繡手提包的肖像畫，但《vintage》里的寫實(shí)的復(fù)古情調(diào)，讓無(wú)數(shù)個(gè)來(lái)參觀過(guò)的人以為是一張舊地毯。
《Vintage》細(xì)節(jié)圖
在《逝去的時(shí)代》里，藝術(shù)家則通過(guò)敘事性的繪畫方式給我們講述了一段塵封往事。藤條，椅子，窗外的樹枝，屋里的桌凳，花紋裝飾的馬桶，被蓄意抹臟的墻面，都在訴說(shuō)著以往的生活?；蛟S這里曾有人居住，曾有過(guò)幸福的家庭，可是當(dāng)從記憶中提煉出這些東西時(shí)，這些場(chǎng)景無(wú)一不蒙上了灰塵、生了銹。
《逝去的時(shí)代》綜合材料 33cm*130cm 2018年作
泓藝九洲·展
“我童年的記憶里，對(duì)房間外堆放了許多雜物的陽(yáng)臺(tái)，有非常深刻的印象，那里曾經(jīng)是小時(shí)候玩捉迷藏的最佳躲藏地，我還記得陽(yáng)臺(tái)上從窗外撒進(jìn)來(lái)的陽(yáng)光，呈幾何形狀投射在地板上的畫面，窗簾隨著風(fēng)颯颯擺動(dòng)的聲音，以及時(shí)常聽見從窗外傳來(lái)的清脆的鳥叫聲……這些都是記憶里的寶藏?！?/span>
我個(gè)人非常偏愛(ài)神秘未知的事物，認(rèn)為世間萬(wàn)物都存在深?yuàn)W的秘密，而人類能探索到的則非常非常少。我時(shí)常會(huì)覺(jué)得這個(gè)世界是虛擬的，我們每一個(gè)人、地球上的每一個(gè)生物都只是宇宙程序里的其中一個(gè)代碼，在這個(gè)龐大的世界里平凡地運(yùn)行著，而人類，是否真的是地球的霸主？于是我想試著去編寫另一個(gè)假想星球的程序，描繪他們那顆星球日常發(fā)生的事情，試圖敘述一個(gè)神秘、詭譎又夢(mèng)幻的怪異世界里的故事。
——王思瑤
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