《父親》
油畫
215X150cm
“農(nóng)民是這個(gè)國(guó)家最大的主體，他們的命運(yùn)實(shí)際上是這個(gè)民族和這個(gè)國(guó)家的命運(yùn)?！?/span>
——羅中立
羅中立
重慶市璧山縣人，
畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，
藝術(shù)家，教育家，四川美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)。
1948年，羅中立出生于一個(gè)工人家庭，承襲了父親在美術(shù)方面的愛好。1964年，他以第一名的成績(jī)考取了四川美術(shù)學(xué)院附中。在附中二年級(jí)時(shí)，他來(lái)到離家200多公里遠(yuǎn)的四川達(dá)縣。學(xué)校那個(gè)時(shí)候要求所有學(xué)生到深入火熱的工農(nóng)兵群眾當(dāng)中去教學(xué)，分配那天，羅中立被一個(gè)叫鄧開選的老人領(lǐng)到了他家的土屋里，鄧開選老人也就是后來(lái)油畫《父親》的創(chuàng)作原型。
1977年9月，國(guó)家恢復(fù)高考。羅中立報(bào)考了四川美術(shù)學(xué)院。羅中立說(shuō)：“我是一心想著考國(guó)畫的心思過(guò)來(lái)的，但那一年剛好不考國(guó)畫，沒有國(guó)畫招生，只有油畫、版畫、雕塑，我想以前畫那個(gè)粉畫，跟油畫差不多，我就選了油畫，反正四年下來(lái)，我還是干我的國(guó)畫?！钡搅硕昙?jí)的時(shí)候，學(xué)校開始研究生考試，羅中立就報(bào)考了國(guó)畫研究生。專業(yè)考試排名第一，但他卻沒有考上，原因是他的古典文學(xué)不及格。
這時(shí)第二屆全國(guó)美術(shù)展覽的消息傳來(lái)，羅中立決定為自己的油畫生涯作最后一搏，他又一次到大巴山尋找創(chuàng)作靈感?？斓睫r(nóng)歷大年三十時(shí)，羅中立在路邊公共廁所看到一個(gè)收糞的農(nóng)民，這個(gè)場(chǎng)面觸動(dòng)了羅中立。“看到他的時(shí)候天已經(jīng)黑了，而且外面的天氣陰雨綿綿，非常濕、非常冷，當(dāng)時(shí)我看他還是很麻木的，完全不知道已經(jīng)是大年三十這樣一個(gè)感覺，所以當(dāng)時(shí)一下子很震動(dòng)，然后回去馬上畫了很多關(guān)于收糞農(nóng)民這樣一個(gè)場(chǎng)面?！彼J(rèn)為是又臟又臭的農(nóng)民支撐著國(guó)家，農(nóng)民才是支撐國(guó)家和民族的真正脊梁。
《父親》局部
當(dāng)時(shí)第二屆全國(guó)青年美展的通知下來(lái)了，羅中立準(zhǔn)備用《收糞的老人》創(chuàng)作一幅作品，他對(duì)朋友說(shuō)要畫一張大的大頭像，原話是“像毛主席像一樣大的畫”。說(shuō)完后就大跳，又跳又舞很興奮。正式創(chuàng)作以前，羅中立又回了一次大巴山，他把鄧開選老人所有的照片能找的都找了出來(lái)，能畫的都畫了出來(lái)，然后把這些綜合出來(lái)構(gòu)成一個(gè)老年農(nóng)民的形象。期間差不多半年時(shí)間里，一稿一稿地變化著。等他從大巴山回到學(xué)校，畫的題目也從《收糞的農(nóng)民》變成了《我的父親》。
當(dāng)時(shí)有人看了《我的父親》說(shuō)，你這個(gè)是舊社會(huì)新社會(huì)，你這么搞也看不出來(lái)。于是提議加一支圓珠筆，這個(gè)圓珠筆放在耳朵上頭。只有解放以后才有圓珠筆，舊社會(huì)解放前是沒有圓珠筆。羅中立說(shuō)：“加一個(gè)圓珠筆的話，就表示他是一個(gè)新社會(huì)有文化的一個(gè)農(nóng)民就不像苦巴巴看到一個(gè)舊社會(huì)的老頭。”便很快把這個(gè)圓珠筆畫上去。
為了縮小這個(gè)圓珠筆視覺上的強(qiáng)度，所以我把透視畫得特別大，基本上是正面透視的一支用竹桿套的那種帶圓芯的筆，那個(gè)時(shí)代很常用的一個(gè)圓珠筆的形象?！绷_中立加上的這支圓珠筆如果不仔細(xì)看的話幾乎不容易發(fā)現(xiàn)，可是就是這小小的一筆改動(dòng)就決定了父親這一具有歷史性的作品和羅中立的未來(lái)命運(yùn)。
這是中國(guó)油畫史上前所未有的一幅巨幅頭像。
看著眼前滿是皺紋蒼老的面孔，幾乎所有的評(píng)委都被深深的的打動(dòng)了。據(jù)說(shuō)，這一天評(píng)委們?cè)诋嬒袂罢玖撕芫?，?xì)細(xì)品味著畫像的每一個(gè)細(xì)節(jié)。就在這時(shí)，評(píng)委吳冠中認(rèn)為，作品表現(xiàn)的人物完全是我們上一代的父親形象的一個(gè)概括，用“我的”太小了，應(yīng)該把“我的”拿掉，就留“父親”，就代表父親那一代。
《父親》局部
盡管吳冠中的建議只是去掉了兩個(gè)字，但這恰恰引發(fā)了新的爭(zhēng)論。1980年12月20日，第二屆全國(guó)青年美展終于在中國(guó)美術(shù)館拉開了序幕，參展作品543件，讓人意想不到的是，羅中立的《父親》再次成為觀眾矚目的對(duì)象。由于評(píng)委們一開始就對(duì)參展作品存在不同的意見，所以如何給出每一件作品的公正評(píng)價(jià)也就成了難題。最后評(píng)委想出了一個(gè)好辦法，把評(píng)判權(quán)交給觀眾，讓他們來(lái)給作品打分投票。如此重要的全國(guó)性展覽讓觀眾來(lái)打分還是第一次，觀眾們會(huì)選擇哪一幅畫呢？當(dāng)青年美展在北京廣受關(guān)注的時(shí)候，羅中立正在達(dá)縣陪伴著即將臨產(chǎn)的妻子。
一天早晨，廣播里突然傳來(lái)了令他難以置信的消息：羅中立的《父親》獲得當(dāng)時(shí)標(biāo)志中國(guó)美術(shù)界的最高榮譽(yù)——金獎(jiǎng)。熱情的觀眾給他的作品投了800多票，比第二名作品高出了700多票。一時(shí)間，關(guān)于《父親》的美譽(yù)之詞不脛而走。但是，更讓他驚訝的還在后面，獲獎(jiǎng)之后，一場(chǎng)圍繞《父親》的更大爭(zhēng)論正在悄悄醞釀，而且批評(píng)的矛頭竟然又一次不可思議的指向了父親耳朵上的圓珠筆。很多人認(rèn)為圓珠筆多余，也有的認(rèn)為這支圓珠筆加得好。1981年的6月，關(guān)于圓珠筆的爭(zhēng)議仍然沒有結(jié)論。
這一年，羅中立作為參加青年美展的優(yōu)秀藝術(shù)家受邀赴北京參加藝術(shù)研討會(huì)。這是羅中立第一次以藝術(shù)家的身份有機(jī)會(huì)向?qū)＜液屠蠋焸兘忉屪约旱膭?chuàng)作思路。在研討會(huì)上，羅中立終于獲得了專家們的一致認(rèn)可。
2015年，羅中立美術(shù)館于四川美術(shù)學(xué)院正式開館，羅中立創(chuàng)作生涯各個(gè)階段的作品都陳列其中，此外，美術(shù)館還拿出了一部分來(lái)陳列羅中立獎(jiǎng)學(xué)金獲得者的藝術(shù)作品。
《父親》的問(wèn)世，是羅中立個(gè)人藝術(shù)生涯中最重要的作品之一，也是重慶藝術(shù)史上最具傳奇色彩的作品之一。
它切實(shí)地宣告著，新中國(guó)也好，做人也好，如果沒有腳踏實(shí)地的努力，就不會(huì)有仰望星空的幸運(yùn)和成功。
附 / 藝術(shù)家其他作品欣賞
