《圣山》
油畫
190cm×220cm
“這便是我自認(rèn)為的苦難美、殘酷美、還有絕望美?！?nbsp; ——艾軒
艾軒
1947年生，浙江金華人，
畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，
國家一級(jí)美術(shù)師，
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，
中國油畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，
現(xiàn)任北京市政府高級(jí)文藝職稱評審委員，
北京畫院油畫創(chuàng)作室主任，
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，
北京畫院藝術(shù)委員會(huì)委員。
艾軒，其實(shí)就是詩人艾青的兒子。
1967年，他從中央美院附中畢業(yè)后，在部隊(duì)農(nóng)場工作四年。此間，他經(jīng)常深入到四川藏族地區(qū)，粗獷的藏族人民的風(fēng)俗與形象強(qiáng)烈地感染著他，給他留下了難以忘懷的印象。
在四川成都部隊(duì)時(shí)身為行軍畫師的艾軒
他深入藏區(qū)，了解當(dāng)?shù)厝嗣竦纳盍?xí)慣、風(fēng)俗傳統(tǒng)，慢慢攫取到一些流淌在藏地人民精神里的東西。在2010年北京保利拍賣會(huì)上，馮小剛以2072萬高價(jià)購買艾軒的作品《圣山》，一度引起娛樂界及藝術(shù)界一陣熱論。
作品《圣山》
《圣山》局部
“你感覺人特別渺小，就在這種環(huán)境里面，人任自然蹂躪，快速就老化，摧毀人的力度比內(nèi)地要強(qiáng)。那時(shí)，我的心里面就有一些觸動(dòng)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)描寫這種東西會(huì)好一點(diǎn)。破破爛爛的那些木頭房子、木頭柵欄，一個(gè)荒原般的地方，人隨便就是躺在那，趴在那。那時(shí)，我的自我意識(shí)就開始濃起來了?！?nbsp;
艾軒另一個(gè)封神的作品，則是下面這幅：
作品《若爾蓋凍土帶》
《若爾蓋凍土帶》局部
白茫茫的世界，刻畫了一個(gè)孤獨(dú)的男人和一片孤獨(dú)的云，男人似乎在傾聽著什么，紫中帶灰的冷調(diào)子加深了人物的感傷情緒。男人以堅(jiān)實(shí)的側(cè)面出現(xiàn)在朝向畫外的右下角，在他的背后是幾乎平涂的大面積的天，或許在這“有”和“無”的對照中，存在著作者欲說而無言的某種哲思。
對外界來說，艾軒的成名作是《圣山》（高價(jià)拍賣），是《若爾蓋凍土帶》（中國美術(shù)館藏）；但也許，他所有的成名作，背后都是一個(gè)叫瓊白的藏區(qū)小女孩。
作品《靜靜的凍土帶》
關(guān)于瓊白，故事的開頭是，有一次，艾軒偶然地打算要到阿壩寫生，于是，他就來到了當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)民族學(xué)校，在這里，他碰到了瓊白。盡管她用頭巾蒙著嘴而且還低著頭，但他被她干凈又帶有些許憂郁的眼神打動(dòng)了。
作品《微風(fēng)撩動(dòng)發(fā)梢》
后來，艾軒每次進(jìn)藏，都會(huì)找瓊白畫人物畫，他們彼此之間建立了深厚的友誼。艾軒的出現(xiàn)，也曾讓瓊白想要走出去，看看外面的世界；但對于那時(shí)候牧區(qū)的女孩子來說，走出去很難。
瓊白和艾軒夫婦常常通信，艾軒的妻子很真誠地邀請瓊白來北京體驗(yàn)體驗(yàn)，瓊白她很熱情地回應(yīng)他們的邀請，就在他們以為她要來北京的那段時(shí)間，她突然，跟艾軒夫婦斷了聯(lián)系，了無音訊。
作品《又清又冷的空氣》
等到艾軒再次去阿壩，才得知瓊白已經(jīng)結(jié)婚，她為了給阿媽治病，給了供妹妹上大學(xué)，也為了自己的生活。她一天，放牧了一百多頭牛。她哥哥帶他們來到瓊白的新家，那里挺荒涼的，周圍什么都沒有，只有小屋后面嚴(yán)酷的地平線。再次讓艾軒感到生命的渺小和命運(yùn)的多變，改變很難，妥協(xié)很簡單：瓊白變成一個(gè)和她祖輩一樣的牧民，等待日出和日落的藏族女人。
作品《遠(yuǎn)方的歌聲》
艾軒的心里是失望的，但同時(shí)，他是矛盾的，他尊重她，欣賞她，正如這千百年來，為了撐起家庭而不辭辛苦地勞作的每一位藏族女性一樣。在自然的規(guī)律和文化傳統(tǒng)面前，沒有人可以改變什么，或者說，順其自然地接受也是一種使命。
但那個(gè)叫瓊白的藏族少女，永遠(yuǎn)是艾軒畫中的蒙娜麗莎。
作品《還是那個(gè)秋天》
作品《冬日默默的腳步》
作品《歌聲離我遠(yuǎn)去》
作品《午夜下過薄薄的雪》
作品《風(fēng)暴撼動(dòng)窗格》
作品《寒霧籠罩荒原》
作品《被云帶走的往事》
